Jean Claude LE GOUIC : couleurs cachées

Des couleurs étonnantes
De nombreux effets colorés défient la logique perceptive de l'œil : "ça fait mal aux yeux". Avant même d'y avoir pensé consciemment le spectateur mesure sensuellement l'écart entre ces étonnantes couleurs artificielles issues de la chimie moderne (phtalocyanine génération !) et les coloris des pigments traditionnels (minéraux et végétaux) de l'environnement naturel. Le saisissement provient des nouvelles couleurs (les fluos) et changements de lumière (de l'incandescent à la lumière ultra-violette) associées à des formes abstraites universelles ou des signes proches de ceux tracés par la main de l'homme en tout lieu et à toute époque.

	Jean Claude LE GOUIC
depuis 1998	fluorescences : peintures


Entre jaunes et blancs, acrylique sur toile, 80x80cm, 2000
	Grille verte, 130x97cm, 2007	Grille rouge, 130x97cm, 2007

	Ces peintures, qui peuvent être rapprochées des productions que certains critiques ont appelé "La Nouvelle Abstraction", se présentent comme une somme d'actes picturaux qui, par-delà leur simplicité, sont susceptibles de poser des questions au regard. Si dans un premier temps l'œuvre s'impose comme forme unitaire, très vite l'œil est obligé, pour appréhender l'ensemble de la peinture, à des changements de regard. L'objet-peinture proposé est constitué d'une accumulation de trames, de réseaux, de tracés, de figures. Il n'y a généralement pas de directions privilégiées par l'auteur. Durant tout ce trajet, l'œil avide du spectateur est mis au défi de garder leurs repères habituels.
Lignes brisées et arcs sur charmeuse jaune, 80x80cm, 2000
	Un mode de présentation particulier Depuis plusieurs années, chaque fois que les conditions le permettent tout ou partie des œuvres sont présentées sous un double éclairage très particulier. La mobilité des formes est accentuée par les changements progressifs, répétés et automatiques de l'éclairage des peintures (de l'incandescent à la lumière ultraviolette). Sous l'effet d'un télévariateur temporisé, la lumière à incandescence diminue, laissant seule la lumière dite noire provenant de néons ultraviolets exciter les couleurs fluorescentes de certaines parties. La transformation progressive de l'éclairage donne à voir la modification continue des couleurs, des formes et du fond. Après que le spectateur se soit rendu compte que l'éclairage se transforme selon un cycle régulier, son intérêt se déplace ; d'abord surpris, il reste un moment captif, fasciné par les métamorphoses progressives et répétées de chacune des œuvres. Les variations de lumière mettent en évidence les incertitudes de nos perceptions. Suis-je certain de savoir ce que je vois ?
Transparences fluorescentes 80x80cm, 2002
	Des couleurs étonnantes De nombreux effets colorés défient la logique perceptive de l'œil : "ça fait mal aux yeux". Avant même d'y avoir pensé consciemment le spectateur mesure sensuellement l'écart entre ces étonnantes couleurs artificielles issues de la chimie moderne (phtalocyanine génération !) et les coloris des pigments traditionnels (minéraux et végétaux) de l'environnement naturel. Le saisissement provient des nouvelles couleurs (les fluos) et changements de lumière (de l'incandescent à la lumière ultra-violette) associées à des formes abstraites universelles ou des signes proches de ceux tracés par la main de l'homme en tout lieu et à toute époque.
Transparences fluorescentes 80x80cm, 2002
lumières naturelle / noire	Ecarts sur jaune, 59x52,5cm, 2002	Semis avec cadre, 59x52,5cm, 2001	Diptyque lignes et semis, 162x194cm, 2001

	Les installations couleurs et lumières

	voir les changements de lumière dans l'exposition à l'Atelier des Eyguesiers à Aix, janvier 2001
	voir l'installation colorée à la Galerie Jean-François MEYER à Marseille, janvier 2001
	voir l'installation textile à la Galerie Page 22 à Barjols, juin 2007
	voir l'installation textile à la Mairie du IXe à Paris, 2007-2008
	voir l'installation textile au Pavillon Lanfant, Aix-en-Provence, mars 2008

retour au sommaire